陈林笑道：“嗯，这摊主的供货人还真不错。”
他指了指周围的几个大袋子，里面都是刚才摊主拿过来的，装满了碎瓷片的口袋。
“那个里面，全是青花的碎瓷，我估计着应该大都是清朝的青花器物的碎片。”
他又指了指旁边一个黄色的蛇皮口袋，说道：“那个里面，我简单看了一眼，有许多彩瓷的碎片，还有白瓷、粉彩等。”
陈林笑吟吟的看着冯老板，说道：“冯老板考虑一下，这些瓷片里面应该有不少有价值的。”
“冯老板若是想收集的话，我就慢慢的给他们都挑出来。”
冯老板是古董里的行家，当然知道这些碎瓷有时候价值，不比普通的小古董物件儿差。
忙连声的表态：“要，要，要，当然要了。”
他笑嘻嘻的看着陈林说道：“那谢谢陈先生了，麻烦你了。”
“不客气，反正我也挺感兴趣的。”陈林笑了笑，示意对面的罗程，把那个装满了青花瓷片的口袋递了过来。
看到陈林来了活了，万晓雯和罗程、陈辉，还有冯老板一拥而止。
开始在陈林的吩咐指控下，给他打下手。
所幸，这个老板的摊位比较大
，还在街尾处，这里的地方比前面空旷许多。
众人就在陈林的指控下，把这个装满青花瓷碎片的口袋里的瓷片，一片片拿出来，轻轻摆在地上。
这样有助于陈林观察和分辨。
随着口袋慢慢变空，陈林面前的地上，摆了大大小小，各种形状的碎瓷片。
这些里面确实有清朝有价值的碎瓷片，但也有晚清或是民国时期，不怎么值钱，也没有什么历史价值的碎瓷。
陈林就伸手挑挑拣拣，象拼积木似的，拿出不同的碎片，开始一人器物一小堆儿的放置。
他首先挑出来的，就是清康熙年间的——青花团螭龙纹托杯残片。
他挑出来的是耳杯、和托碟两部分的残片。
耳杯口微撇，口下两侧为双螭耳，杯腹部用青花绘有两组相对的团龙纹。
圈足内，有青花双圈六字楷书款——“大清康熙年制”。
托碟则为撇口，浅腹，中心凸起有杯槽，沿内绘有海水纹边饰，里心绘龙戏珠纹，外壁绘有行龙。
从这些残片来看应为多件，但均已残缺。
还有一个，清乾隆年间的——青花仙人乘槎纹碗残片。
它仅残存碗的碗底部分，圈足较高，圈
足内，有青花双圈六字楷书款“大清乾隆年制”。
碗心双圈内，绘有一仙人端坐槎上，盘发留髯，手执书卷，神情闲适安逸，怡然自得。
槎，原指水中的浮木，画面中的槎舟，作粗阔古树之状，在水中飘荡，顶部挂着一个大葫芦。
这个图案的题材，取自张骞乘槎溯黄河之源，而入天河的神话。
这个图案，有成仙贺寿的吉祥寓意。
晋代张华的《博物志》记载：汉武帝令张骞穷溯河源。
张骞乘槎经月至一处，城郭如府，一女织布，一夫牵牛。
还至蜀中，方知乘槎至牛郎织女二星。
碗身上的人物形象妙笔传神，以国画笔法作细腻描绘。
仅用青花一色，就描绘出了景物的深浅浓淡、水波的涟漪、树干的斑疤等。
处处都是精细入微，使画面富有立体感，同时讲究意境美，具有典雅的文人画气息。
还有一只清康熙年间，青花五彩十二月花卉杯残片。
虽然这花卉杯已成残片，但根据纹饰、和所题的诗句分析，这花卉杯原应为一整套，共计十二只。
这花卉杯，外壁以青花五彩绘，代表了十二个月的时令花卉。
杯旁以青花
按花卉寓意，题写两句式五言、或七言诗。
此花卉杯的残片薄如纸张，釉层晶莹似玉。
可以看到在白色素地上，先以青花绘部分枝茎、山石和地皮。
再以红、绿、黄、紫、黑等彩釉，绘制树干和各种花朵、动物。
十二月花卉纹杯又称“十二月花神杯”，是康熙御窑名品。
清朝《匐雅》有评：“康熙十二月花卉酒杯，一杯一花，有青花，有五彩，质地甚薄，铢两自轻。”
如果这些还只算是比较不错的话，那么陈林从这个袋子的碎瓷片里，竟发现了两只碎的比较完整的好东西。
这也是只来自于清康熙时期的物件儿，清康熙釉里红双龙纹碗、清康熙青花釉里红八仙人物纹碗 。
说它们碎得比较完整，是因为它们的这些碎片少有小片的，基本上都是大片的。
这种瓷片若是后期修复起来，会比那些快要碎成渣渣的更好拼接，复原度也会很好。