高老先生眼睛一亮，看向了坐在他身边的刘先生。
怎么样，我找的小伙子不错吧？
刘先生也是个收藏界里的行家里手了，这回带来的这几件古董，也是他精挑细选的。
他现在想筹些钱，自然想拿些好些的东西来换。
刚才他来的时候，就已经听高老先生夸赞了这个小伙子一通。
说这个来鉴定古董的小伙子，是如何如何的厉害。
刘先生是和高老先生比较相熟，关系也搞得不错的，自然是知道高老先生的脾气。
之前，这位不是很不喜欢古董鉴定师吗？
怎么，这回又夸赞起来了？
刘先生听高老先生说，这个鉴定师小伙子能把古董的来历什么，说得清清楚楚、明明白白。
他就抱着一丝好奇心，想看看这个小伙子究竟有何能耐，能让高老先生如此推崇。
现在，看他张口就说出了抱月瓶的名字，刘先生就赞赏的看了陈林一眼。
等着他往下说。
“这种抱月瓶的前身是马挂瓶。”
“这种极具民族特色的艺术风格，慢慢传播至中原地区。”
“结合了中原文化的艺术特点后，就逐渐演变成一种用于观赏的艺术品——抱月瓶。
”
“国内博物馆内收藏的抱月瓶，有几个珍品。
许多都是明朝和清朝所制。
我见过国家博物馆里，有一只明永乐青花五彩喜鹊登梅如意扁瓶。
此瓶始见于明洪武时期，尤以永宣时期最负盛名。
其有着异域风格的造型、浓重明艳的呈色、超凡脱俗的纹饰。
看上去恢宏雄奇，动人心魄，如日中天，代表了天域青花瓷制作的最高水平。
被后人赞誉为“发旷古之未有，开一代之奇葩”。
而抱月瓶作为明代永乐、宣德景德镇窑，常见的器物之一。
多以青花为装饰，结合抱月瓶独特的民俗风格。
将色彩与器形融为一体，使其发展成为陈设用的艺术品。
永乐青花五彩喜鹊登梅如意扁瓶来源：藏宝天下app
这个扁瓶，高284厘米，口径45厘米，足径14厘米。
该瓷器，为永乐晚期制作的，永乐年间特别稀有的青花五彩花鸟登梅扁瓶。
器身呈扁圆状，口微侈，粗颈，溜肩，硕腹，胎质细腻纯净，白釉微泛青色。
瓶壁绘有青花五彩梅花纹、花鸟纹、花卉纹等主题纹饰。
描绘了喜鹊栖身于盛开的梅花枝头，寓意
喜鹊登梅。
纹绘形象生动，釉色鲜艳。
造型雄浑、饱满、挺拔，胎釉精细，纹饰舒展豪放，是青花五彩瓷器的精品。
明永乐朝，为公元1403—1424年，明成祖朱棣年号，历时21载，是明代国力强盛的时期。
期间窑事兴盛，成就卓越，创新发明极多。
器类式样之丰富，釉色装饰之广泛，为此前所未鲜见。
永乐时期的青花纹饰，既保留了传统图案，又有受外来文化影响的图案。
多以以花卉、瓜果等植物类为主。
而明宣德朝，是公元1426—1435年，明宣宗朱瞻基年号。
它被誉为，我国青花瓷器的「黄金时代」。
这个时期的作品多以古朴，典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而著名于世。
与明代其他各朝的青花瓷器比拟，其烧制技术达到了高峰。
成为了我国瓷器名品之一，其成就被称颂为「开一代未有之奇」。
明代中期，那种珐琅彩的抱月瓶很多。
明代永乐年间，是明清最重要的青花瓷产期。
随着景德镇瓷器业的昌盛繁荣，和技术的不断进步。
以其胎、釉精细，青色浓艳，造
型多样和纹饰优美而负盛名。
与宣德青花瓷一道，被称为开创了天域青花瓷器的黄金时代，为天域民族国粹经典之一。
自永宣抱月瓶发展以来，各朝各代承袭和模仿。
清朝雍正早期，抱月瓶仍然在烧制。
但由于雍正帝，并不喜欢这种瓷器，便下令“嗣后宝月瓶不必烧造”。
因此，雍正后期的瓷器中，少见抱月瓶的身影。
乾隆继位以后，凭借强盛的国力，大力发展瓷器。
事实上，对于封建王朝来讲，瓷器的发展往往同皇帝的喜好，有着很大的关系。
乾隆时期，清朝国力强盛。
乾隆本身，也是一位极富艺术情怀的皇帝。
在瓷器烧制上，对于古器物有着超乎寻常的执着。