离陈林和丁栩最近的地方，放着一个多宝格柜子。
有180厘米高，1米宽，纵向45厘米。
这个柜格的边框，看起来是紫檀木质。
上部为多宝格，共有五格，正面及两侧透空。
每格大小不一，呈不规则排列，其中四格的正面为四边形，一格的正面为多边形。
每个格子均镶有饰拐子纹，及番莲纹的珐琅券口牙子。
五格的侧面底边，安装了铜制卡子花围栏，多宝格的后背板上镶有玻璃镜子。
柜格中部的矮佬两侧，分别安装抽屉，屉面镶铜质绦子线并饰镂空番莲花纹，正中为圆形铜拉手。
抽屉下面是柜子，对开两门。
柜门边框采用外圈混面大、内圈混面小的双混面做法。
边框内镶着珐琅云龙纹板心，以蓝色为底，凸现五色斑斓的流云，和上下两首相望的金黄色升龙。
门框上镶有铜质錾云龙纹合叶、面叶及拉手。
柜子两侧嵌有云蝠纹掐丝珐琅绦环板。
柜下的正面及侧面，皆有缠枝花卉纹洼堂肚式珐琅牙子，腿足有铜錾云龙纹套足。
陈林一看就知道，这是典型的明清家具的特点，与装饰风格。
之前，陈林在都城的博物馆
内，看到过一部分在家具馆陈列的清朝老家具。
大多为康熙、雍正、乾隆祖孙三代帝王，生前享用的家具。
清宫里使用的家具，除了一部分是是由各地督抚作为贡品进贡外，还有很大一部分是是内务府养心殿造办处承做的。
清内务府造办处，是为帝王之家生产制作生活必需品的皇家工坊。
其中家具，可是说是与清代帝王息息相关的生活必需品。
造办处为帝王之家打造家具，营建宫室。
宫廷造办处每年都会从全国征召能工巧匠，广省、江南、都城等地征召的工匠最多。
在造型审美上，主要是由统治阶层负责把控的。
尤其是雍正帝在位时，故宫档案中记录对家具造型调整，以及用料批示的文件最多。
整体反映出皇家帝王对家具品位与皇权高贵的重视。
就象现在陈林所看到的，一个清初的‘紫檀’百宝嵌人物图顶箱大柜。
这是一个非常珍贵的四面平顶箱立柜。
这件大柜为‘紫檀’木包镶，由顶柜和下面的底柜组成。
柜门由各色宝石、螺钿等嵌出生动多彩的画面组成。
上层为历史故事画，下层为番人进宝图。
柜门下方的
柜膛外面以螺甸宝石嵌飾婴戏图，边框饰螭龙纹。
这种紫檀顶箱柜上镶嵌百宝，在所有家具品类中最是少见。
都城博物院，藏有的这样一对经过修复的番人进宝图顶箱柜，镶嵌奇珍异兽，是十分珍贵的。
这主要是百宝镶嵌的明清紫黄家具，数量较少，所以在市场上能存世就已经非富即贵。
相比明代家具讲究雅致、简约为主的装饰风格。
清代更多表现出浓烈的装饰意味，与世俗化品位的倾向，这在乾隆期间最为明显。
后期，随着西方文化不断传入中国，国外资本主义经济、文化以及教会的输入，使得宫廷家具的审美趣味也发生了变化。
最有代表性的教会人物利玛窦，就表现出对家具的兴趣，他自己做了很多的改良与家具上的建议。
家具造型上，受法国”洛可可风格“建筑和家具上的影响。
从此，在雍正朝仿西洋纹样的风气大盛。
特别是清代广式家具，就出现了中西结合式家具，广受宫廷贵族的追捧。
尤其是珐琅彩工艺的运用，到雍正朝达到了巅峰的高度。
珐琅彩嵌饰成为了最为流行的宫廷家具装饰潮流。
材料的运用也
趋多样，常见的有家具上加玉、牙、藤、瓷等等。
处理手法比起明代更趋多样化、复杂化。
紫檀嵌瓷扶手椅、玻璃香几、嵌玉璧插屏、掐丝珐琅宝座等都是清代特有的家具装饰风格。
现天域博物院，就收藏了紫檀嵌珐琅夔龙纹翘头案、紫檀嵌珐琅绣墩、紫檀嵌珐琅云龙纹柜格、画珐琅立灯，作为集中陈设珐琅工艺的家具展示。
加之灯光效果的若隐若现，像是历史扑朔迷离一般，讲述了清代帝王偏好珐琅、五彩斑斓的贵胄生活。
陈林尤为记忆深刻的，是夔龙纹翘头案中蓝色的嵌珐琅。
吉祥气息盈满于目，和紫檀嵌珐琅绣墩，在平直规整组合上呈现出的新趣味，既遵循礼制，又寓意深刻。
但是紫檀为材质，嵌掐丝珐琅者属于清宫家具的精品，材美工巧，属于帝王之家垂