凡，没吸引力了。
墙上不是没有了字画，而是换了一拨。
唯一没换的，是书桌对面墙上的那幅《千里江山》。
白振华一进来，就直奔《千里江山》，别的字画，先不管。
口袋里早就准备好的眼镜，此时戴了上去，白振华眼睛放光，脸色激动。
看到了，终于看到了！
长得有点吓人啊！
柳芊芊也在书房里，每次进来她总想起徐美丽透露有男朋友时说过的话：“我男朋友长得有点吓人。”
白振华那边，他眼前的《千里江山》比柳海东描述，比视频或照片里看到的更加令人震撼。
整幅长卷徐徐展开，画中峰峦叠秀，江河浩荡，有亭台楼阁、小桥流水，也有乡村野墅、市井繁华。
这么巨幅的画作，放大它的每一个局部，竟能自成一体。
令人惊叹的细节和艺术价值，完全体现出了日出东方精湛的技艺和丰富的想象力。
画作中的每一个局部，无论是人物、场景还是图案，都是根据整体构思精心设计的。
这些局部在放大后，不仅具有独立的美感，还能为整体作品增添深度和层次。
正是这些局部细节的完美结合，使得整幅作品具有了更丰富的内涵和更高的艺术价值。
苍松掩映的瀑布，带有仙气的山峦，甚至每片树叶，深浅明暗各有变幻。
村落、廊桥，隐匿其中，笔触精致。
仅仅一个乡村场景，就让白振华痴迷。
它宁静而美丽，隐藏在绿树环绕之中，廊桥横跨溪流之上，其笔触精致。
这不仅仅是一幅自然风光的画卷，更蕴含了一种文化和历史的沉淀。
廊桥在南方特别常见，不仅起着交通的作用，也是村民休息、交流的场所，往往具有浓厚的地域特色和民俗风情。
“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”
白振华在《千里江山》里看到了这首诗，一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老翁，在大雪的江面上钓鱼。
果然还有下文！
意境圆满无暇！
随后，白振华又看到了《黄鹤楼》。
“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”
最后两句，终于看到了。
白振华有种死而无憾的感觉。
“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”
日出东方心中有愁，有孤独，这种愁苦和孤独让人敬畏。
再看下去，白振华内心更加震撼。
“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
……”
此诗，白振华认为最为豪放，才气千古无双。
时光流逝，如江河入海一去无回。
人生苦短，朝暮间青丝白雪。
生命的渺小，人生的短促，似乎是无法挽救的悲剧，让人叹息感伤。
但紧接着便逆转：人生得意便无所遗憾，当纵情欢乐，切莫让金杯空对皎洁的明月，因为能够解忧的唯有金樽美酒。
悲而能壮，哀而不伤，极度愤慨而又极度豪放。
前几句便是喷涌而出的激情，宏伟壮观的气势，一涨一消的感情落差，昂首天宇的无穷悲慨，犹如天风海雨般迎面扑来。
在日出东方眼中，源远流出的黄河是从天上落下来的，一泻千里，东走大海，永不复返。
岁月易逝，人生易老，在整个宇宙的时空概念中，人的一生是倏忽即逝的，高堂明镜之中发现自己的华发，是多么的悲哀。
“朝如青丝暮成雪”，将人生由青春至衰老的全过程说成是“朝”、“暮”之间的事，太过于短暂和残酷了。
实际上人的一生和整个宇宙的发展比起来，也确乎如此，这只不过是一种巨人式的感伤，一种更为豁达，更为清醒的意识。
诗中所蕴含的对人生的深刻感悟与体察，所充满的惊心动魄的艺术力量令人惊叹。
古今文人骚客，写黄河的数不胜数，只有这句“黄河之水天上来，奔流到海不复回”似乎才算是黄河之美的真谛。
时间如此匆匆，人生如此短暂，这样的良辰美景，诸位不举杯痛饮还等待什么呢？
喝酒后，日出东方的兴致越来越高，越来越狂放无拘，连杯豪饮，感情更加热烈，宴会达到高潮，诗的句式也变得短促，旋律也更加快捷。
这