李易和慕晴约了孙斌第二天见面。
李易道明了自己和慕晴的身份。
“我们想把你的故事搬上大银幕，让更多的人知道你和你们这些人的事情”李易想了想说道。
孙斌一时间有些茫然。
不过，随即他就答应了下来。
之后，他说了许多他一路走来的遭遇，慕晴在一旁用录音机录了下来。
孙斌一路走来，遇到过好人，也遇到过坏人。
被许多人骗过，也被许多人帮过，获得过不少关于他儿子的消息，哪怕在离谱，他也依然会去寻找。
他还说了和他一样的几个寻亲多年的人。
有人放弃了，有人还和他一样继续寻找着。
慕晴问他要了那些人的联系方式。
离开的时候，孙斌不停地说谢谢，谢谢！
看着他离去的佝偻的身影，李易和慕晴心里都很不是滋味。
接下来的时间里，李易联系了孙斌留下的那些人的联系方式，一个个联系过去。
然后带着慕晴去到对方所在的城市。
有骑着摩托车寻子十二年的，有和孙斌一样的开着流动小吃摊，走遍全国的
其中还有一个母亲，为了寻找走失的女儿，才三十多岁，却看起来像个老人。
很多人说华国在打拐这方面，做的不好，可是实际上，李易在收集了许多资料之后，却知道，在移动互联网时代，这种事情，其实已经比过去少很多很多了，当然少了，不意味着没有，事实上，科技在进步，但是那些人贩子的犯罪的手段也在升级。
举个简单的例子，早前能经常看到有残疾，畸形的孩子在街头乞讨，后来，被警方和媒体曝光之后，这种事情就少了很多。
而社会在发展，如今的父母对孩子的看顾，比之过往要紧不少，同时普法宣传也规避了不少这类的事件。
但是，人贩子依然还有很多，每年丢失的孩子依然也还有很多。
越是看了，越是让李易觉得，现实题材的电影，真的不同其他的电影，而且打拐题材的影片，还不同于当初的《我不是药神》。
更类似于《素媛》这类的现实主义题材电影。
现实题材电影，其实国内一直有不少导演在做。
只是可惜的是，大多数现实题材电影，要么拍的太沉重，要么就是个人夹带私货太多，最终拍出来，反响反而并不是很好。
其实现实主义题材的电影，通常都很难卖座，不是没有原因的。
《我不是药神》之所以能卖座，其实主要在于题材涉及面普遍适用于绝大多数人群。
生老病死，可以说是每个人都会经历的。
而看病难，天价药，可以说是戳中了无数人的痛点。
《我不是药神》卖座的另外一个原因还在于，这部电影，其实从某种程度上来说，商业化的很彻底。
可是不是所有的现实题材电影，都能走这样的路线。
《素媛》评分足够高，关注度也不差，宣传同样的不弱，可是结果呢？
哪怕这部电影拿到了国际大奖，可是依然票房不高，为什么？
因为这类的题材，天然的就有着很大的逆商业属性。
其实李易倒是没有过分在意电影票房，但是票房高的话，却意味着影响力更大，看的人更多。
同时也能吸引更多的人，更多的资本去涉足现实题材电影。
现实题材影片，还有一大难点在于，尺度方面的问题。
《素媛》能过审，顺利上映，其实也是做了许多规避性的工作，首先，电影的背景被李易放到了港岛，其次因为导演是他李易，又走了赵光明这条线，所以最终才得以一刀不剪就过了。
可是其他的现实主义题材的影片，却没有这么好的待遇。
因为现实主义题材电影，很多都是揭露社会现实事件，而这些事情，能被拍成电影，大多都是比较敏感，其中也会涉及到不少社会的黑暗面。
这样的电影，很有意义，但是对于普通观众而言，观影体验却不会太好。
其实现实题材的电影，反而很多适合改编的社会事件，但是现实题材有个问题就是，如何商业化。
现实题材和文艺电影，其实又是两回事。
文艺电影，大多数时候，都是在现实的基础上进行了许多艺术加工，然后最重要的是导演的个人想法。
而现实题材电影，却不同，你不能有太多的夸张的艺术加工，否则的话，就会显得逻辑不通，给人感觉“虚假”！
在《我不是药神》大获成功之后，其实就有不少导演开始聚焦现实题材电影，但是结果，却并没有获得理想的成绩。
但是这类的电影意义的确很大，有些电影甚至能真的做到改变社会的意义。