“您看能不能这样？”
“不要全景，只剪杨昱乾的手部动作，一顿忙活，镜头再一转，枫花恋已经被吊了起来。”
剪辑室内，陈奇照例与老师傅友好沟通。
老师傅经过这些天的深入，对《太极》也有了解，确实感觉这种“快速凌厉”的风格更好看。
他姓傅，因为在外面接私活被厂里人举报了，导致入不了党。入不了党，某些职称啊、待遇啊就没了，老头心里恨着呢，看谁都不顺眼。
但他拿人手短，跟陈奇相处的还行，偶尔也聊聊天，慢慢竟然觉得同命相怜，因为都被小人举报嘛。
“可以这么剪，不过你们这个捆绑手法很奇特啊，在哪里学的？”
老师傅看着素材画面，枫花恋是个忍者，擅使飞爪、绳索之类，与杨昱乾打斗，最后被用一种名为“绳艺”的方式给捆绑起来，吊在了房梁上。
这自然是陈奇的主意，他上辈子玩过，不是，看别人玩过……
“李文化导演弄的，我也不知道，就这么剪吧。”
他照常甩锅，俩人正研究着，忽有人从外面进来，道：“小陈，厂长让你去一趟。”
“哦好！”
陈奇站起身，出了剪辑室，直奔主楼，在楼下瞧见一辆小轿车停着，心中疑惑：谁来了？
…………
厂长办公室里，汪洋正在招待客人。
浓眉小眼，戴着黑框眼镜，皮肤黝黑，嘴巴很大，穿着一套体面的西装，打领带，头发梳的一丝不苟，儒雅和狡诈这两种气质同时浸透在他身上。
他叫李翰祥，今年54岁了。
生在辽宁，长在京城，学画出身，年去了香港杀入影坛，是开宗立派的人物，香港数一数二的大导演。
代表作《江山美人》《梁山伯与祝英台》《倩女幽魂》《大军阀》《风月奇谭》《金瓶双艳》等等，成龙还在《金瓶双艳》里打酱油，讲西门庆、潘金莲的故事嘛，成龙演那个卖梨的郓哥。
这部片如实还原了“潘金莲倒挂葡萄架”的场景：金莲张开大腿被绑在葡萄架上，西门庆坐在对面瞄准，把提子扔进她嗯嗯里面……
关于李翰祥的辉煌不赘述了，只说他古典艺术造诣极高，对历史戏有强烈的追求，但在香港那种地方拍不出真正的历史戏。而且他卖身邵氏，邵氏都懂的，得挣钱啊。
李翰祥一好古典，二好风月。
为了迎合市场，他将二者结合，创造出一种独特的类型片：古典风月片。
香港在80年代后期才有了分级制度，那会才叫三级片，在此之前都叫风月片。所以古典风月片，说白了就是古装三级片。
李翰祥拍这玩意拍了好多年，直到1978年，他秘密北上探亲访友。
那会就来过北影厂，见过汪洋，大陆同行极力劝他回来拍戏，李翰祥也想拍点真正的古典电影，于是欣然同意。
最早选的是老舍《茶馆》，准备与北影厂合作，但考虑再三怕拍不好，然后又看上溥仪的《我的前半生》，但官方递话，说书里的某些人还活着呢，尚未盖棺定论，建议另选题材。
挑来挑去，李翰祥决定拍慈禧的这段历史，即后来的《火烧圆明园》《垂帘听政》。
去年已经定了，与长影厂合作，合同都签了。结果长影厂经费出问题，掏不出钱来，这边迟迟没有进展，邵氏那边又催他续约。
李翰祥也得挣钱糊口嘛，只得先回香港，继续为邵氏拍戏。
“老厂长好久不见，您还是那么硬朗！”
他一口流利的京城话，十分善谈，道：“这次荣宝斋（卖文房四宝的老字号店铺）30周年庆，各路贤达200余人齐聚一堂，我有幸也被邀请，这才再度北上，顺便来看望您。”
“你对古玩一道颇为精通，正应该去看看，我就什么也不懂，去了也是白去。”
汪洋没抽卷烟，抽李翰祥带来的外国香烟，感觉劲头小，道：“伱那个戏有进展了么？”
“还没有，大陆这边迟迟拿不出具体方案，我也没法开工。剧本已经写了几稿，我明天去拜访一下那位剧作家，后天就回去了……唉！”
李翰祥有点落寞，叹道：“我与邵氏又签了十部片约，给人家打工去吧。”
“还拍你的风月片？”
“不然呢，风月片有市场，邵逸夫那个老小子从不亏本。对了，听说贵厂拍《茶馆》了？”
“谢添导演的，人艺原班人马上阵，于是之、郑榕、蓝天野、英若诚、黄宗洛全在。”
“停停，您这是馋我！”
李翰祥自嘲的笑了笑，道：“人名气一大啊，就惜身，我怕拍不好《茶馆》，砸了招牌。听您一说又后悔，早知道当初坚持拍《茶馆》了。”
“咚咚咚！”
“请进！”
正此时，陈