第二十七章捡了一部名画史？发大财了！
看到这一切，林然激动的心都快要跳出来了！
此等画技，这不就是自己等待已久的好物件吗？
匆匆一扫，从落款上看画作包含唐宋元三朝的作品，而且画工都是极佳的。
有画风景山水的，也有人物记事的，还有故事传说的。
现在就是不知道这些画作是否是真迹，如果全部是真迹的话，自己这次可就赚大发了！
平复了一下心情，林然就开始一一鉴定起了眼前画作的真假。
首当其冲的便是刚刚将自己吓了一跳的那副画，林然这些仔细看来才清楚上面画得是什么。
居然是一副《钟馗出行图》！
而落款更是让林然眼皮狂跳，居然是唐朝画圣吴道子。
吴道子的画和李白的诗、张旭的字并称为唐朝三绝，这稀罕程度可想而知的。
吴道子在绘画艺术上有着极高的造诣，被世人称之为画圣。就在当时而言吴道子是一名十分敢于创新的画家。
绘画讲究提炼物体的形态，而画出物体的气质，就像西方画家毕加索的公牛之所以这么出名便是抓住了这一特点，也是将这一绘画的技法使用到了极致。而吴道子擅长将国画中的凹凸面，阴阳面，概括到极致的线条。在从物体的内在运动出发，在笔下将线条勾勒出组织规律，如衣纹的高、侧、深、斜、卷、折、飘、举的姿势，将物体的性格通过线条的勾勒描摹出来。
而吴道子绘画人物最大的特点则是人物的衣服，吴道子所画衣纹具有其独一无二的特色，所画服饰就像在风中飘舞，形成一种动感的美，也被后人称为特有的“吴带当风”的风格。
而画卷的用纸也是唐朝生纸，唐朝生纸仅作为裱褙书画用纸，生纸吸水力很强，润墨性好，用于泼墨画、写意画和行草书体，笔触层次清晰，浓、淡、干、湿、燥五色俱显，变化万千，用硬毫浓墨较易书写。
在看落款，林然不用对照印章表，因为这些名家的各类用章林然早就刻在脑子里面了，落款也是没错，所有的一切都对得上。
毋庸置疑，这就是唐朝画圣吴道子的《钟馗出行图》。
真品，实打实的传世真品！
此刻的林然，心中一股畅快之感油然而生。
这不只是要过上好日子了，这是要一夜暴富的节奏啊！
除了吴道子的《钟馗出行图》，旁边的一副《秋江寒林图》也是吸引了林然的目光。
这幅《秋江寒林图》笔墨浑融，山石用水墨直皴渍染，细微处略用笔勾勒，真实地表现出了山石的纹理结构，用笔简快，高度概括把握住了所写物象。每一根充溢着气化的笔线，银钩铁画，气贯一念。
判断画作的年代，绢本的材质是很重要的凭证。
竹纸、楮纸和一些皮纸，在唐朝之后特别盛行，而且使用量非常大，大多使用细密的竹条作为造纸的竹帘，将纸的打浆度提到特别高的标准，但是这样造出来的车也会非常细密均匀。
画风、用纸的材料都对得上，林然终于肯定了自己心中的想法，这副《秋江寒林图》就是北宋名家许道宁的作品。
顺着墙壁林然一一看去，虽然是打着手电，林然也是小心翼翼的，一来是刚刚被那副《钟馗出行图》吓到了，二来是老鼠叽叽喳喳的声音老是让林然背后发凉，觉得有什么东西盯着他，虽然手电照了一圈也没发现什么奇怪的地方，但是林然仍然害怕会冒出什么东西。
从林然鉴别出那两幅画是真迹无疑了之后，林然便知道这宅子原来的主人一定是个爱画之人，毕竟吴道子的画，放在哪朝哪代也是引人抢夺的好东西，想来主人收集这些画也不容易。
随着往下，是元代高克恭的作品，画的是一副花鸟画。还有一副同时期的画，是一副仕女图，林然简单的看了一下是倪云林的作品。
此刻身处暗室，林然全然没有时间去一一辨别，想着待会搬画的时候再逐一查看。
但是凭借着林然的经验，即便是潦潦几眼所得出的结果也是八九不离十了。只是处于谨慎，还是要待会详细的鉴定一下。
还有两幅画应该也是宋代的作品，因为林然从绢本的纸张已经判断了基本年代，林然走进一步仔细查看，发现是范宽画的工笔画，范宽是宋代著名的宫廷画师，其工笔画更是一绝。
另一幅宋朝夏圭的一副五子夺魁，夏圭也是宋朝的一名朝廷画师，只不过这看这五子夺魁画的并无皇家气息，想来应该是夏圭为朝廷里面某位高官所画，能请动朝廷画师的高官想来也是地位不凡。
五子夺魁是个大题材，各个朝代都有人在画，但是古代是讲究规格的，什么社会地位的人才能用什么配置的图案和款式，这样的习惯在绘画上也有体现，虽然看得出来请夏圭画画的那个人地位非凡，但是画卷中孩童的配饰一般，所用修饰的图案也没有皇家专用的图案