甚至成为了杨德倡电影票房最好的一部。 同时，也是吴孝祖最喜欢的他的作品。 甚至相比起《一一》，他更喜欢这部充满了少年荷尔蒙及粗劣气质的《牯岭街》。 最巧的是这部戏的英文名借鉴了猫王经典歌曲《Are You Lo》中的一句歌词，名字叫《阳光灿烂的夏日》，同某个大老粗的电影名字相差无几，更巧的是那部戏讲的也是少年人的故事，两部戏也都是两岸最经典的青春回忆电影。 “你这样说，我就心里舒坦多了，肯定不会和你客气。我真怕同你一谈钱，你也脸变~”杨德倡自嘲了一句，然后重重的拍了拍吴孝祖的肩膀，颇为欣慰。 距离上部《恐怖分子》之后，杨德倡也陷入了筹资的困境之中，尤其是在台北第二区济南路69号屋宣布出“湾湾电影宣言”之后，影响更甚。 他也有心抛开电影基金扶持，独立制片。他的艺术风格上实际上同吴孝祖很像，都是把西方电影理论与中国传统电影美学相结合。 只不过，吴孝祖的电影中更有自己的独立风范，宿命、黑色幽默、暴力美学都充斥其中，风格多样，他则更重人性层面的理性剖析，题材偏重于人际关系以及社会家庭生活的描述。 前世，他最终是在蔡芹财力支持下走出的这一步，在之前，他也是多方筹资，可惜困难重重。 湾湾的电影黑帮垄断更严重！ 更甚的一点是这些片商“崇港媚外”更严重，对于本土艺术片十分抗拒。 导致他们拍戏大多都要指望扶持基金，如果真的脱离开扶持，反而很难融资。 “我倒是想开办自己的电影工作室，不过计划不会太顺就是了……”杨德倡絮絮叨叨同吴孝祖讲了一些事情，吴导演也没细听。 总之，投资对方不是坏事！ 走走停停，终于走到《悲情城市》剧组。 “吴导、昌哥~Tsai ……” 侯孝苋早有准备，知道他们来探班，一进入就见他主动操着手迎了上来。 原本的屁股脸变得黑瘦下来，有了几分后世姿态，一副老农民的模样。 大家寒暄几句，吴孝祖则目光直接放在了不远处的身影上。 罗东穿着白衬衫，安安静静在那里冲着自己笑，张了张嘴，没出声，眼睛中透着几许仿若梁朝玮的忧郁~ 凸(艹皿艹)！ 吴导演吓了一跳！ .