跟我要改你的剧本没区别。纯属本能的不舒服，我要是说不介意，欢迎你改，我就算说了，你也得信啊。” “你与其相信我不介意你干涉拍摄，不如相信我绝对有诚意跟你合作。我的诚意出自，你既然还想找导演合作就代表你没有当导演的想法，那这部片子依旧是我署名，我的作品。这部作品成功了，那就是我们的成功，是双赢，没有谁压过谁。” “在组内我们一样大，出了组，到了公众面前，我依旧是导演，在各大颁奖礼的提名中，我还是作为导演被提名。讲句不好听的，只要项目成功，我获利比你大，面子我都有了，里子我退一步，也是应该的，你说呢” 尹希诺沉默片刻，嘴角微翘，说，“想不想看剧本” 姜云成大笑出声，“看啊当然看” 作家的新本子不同于同系列前三部作品是单一主角的人生故事，这个本子讲得就是一个犯罪故事。 南韩经历过数次武装政变，每次政变都让时局动荡，而动荡的时局就会诱发犯罪。那个年代的富人阶级很注重自身安全问题，一位刚跟老公离婚的女富豪独自带着女儿生活就想买个安全的房子。 房产中介给女主介绍了一栋有安全屋的房子。安全屋建在地下室，里面由钢板包裹，枪都打不穿的钢板，还只能从里面打开外部打不开，包含了全屋监控的总控台也在安全屋内。可要说不管外面出了什么事，只要母女俩躲进安全屋，那就不可能有任何危险。 看中安全屋够安全的女主买下了这栋房子搬了进去，而她不知道的是，安全屋内藏着一张前屋主高达百亿的支票。前屋主有个外甥，外甥偶然知道了支票的事，他得知时，前屋主已经离世，房子也被作为遗产给家人卖出去了，女主已经搬进了新家。 外甥并不清楚家里的其他人是否知道那张支票的事，他舅舅独身，也没留下什么后代，房子是还活着的兄弟做主卖出去的，他估摸着是不知道，不然也不会卖房子，之所以会出售房子是大家养不起这栋豪宅，还不如卖了大家分钱。 如果走正规渠道，告知大家安全屋内有这张巨额支票，外甥能不能分到钱不好说，但要是选择谁都不说，他偷摸给拿回来，那这张支票就是他的了。 人性的贪婪在此时无限放大，外甥找了两个同伙儿，准备入室盗窃。外甥就是个普通人，他能找到的同伙儿也就是普通人，为了让同伙儿们胆子大点，他先是骗那两人，房子根本没人住，我们只要溜进去开了保险箱拿到支票就跑，压根也没人知道这件事，到时候大家发财。 当然那笔财产不是百亿，外甥骗同伙儿就十亿，他想吞更多，但十亿对普通人来说也是笔巨款了。同伙儿被巨款吸引，走上了歧路。 这两个谎言中关于家里没人的那个，在盗窃三人组趁着雨夜要溜进屋内时就被拆穿，女主已经带着女儿住进去了，哪会没人。但他们都溜进来了，事已至此，再退缩，舍不得啊。 三人组关于屋内为什么有人的问题起了争执，他们的动静惊扰了睡梦中的女主，出于直觉，女主去了安全屋查监控，随即看到屋内溜进来三个男人，她连忙冲上楼叫醒女儿就往安全屋跑。 这之后的整部电影，就围绕着安全屋内外的两拨人展开的斗智斗勇。 剧本的故事线本身不复杂，整个故事主角只有五个人，母女和强盗三人组，还全是室内景，制作费可以压得很低。 这片子尹希诺是准备自己出资、自己当制作人、自己组团队，再召唤导演来合作的。出于这个考虑，她这次写的剧本很有特别，有非常详细的画面描述。 详细到剧本里的安全屋和豪宅描述的非常具体，有了具体的内景搭建，道具每一个摆放的位置都是标明的，人物动线和镜头切换，她也都在剧本里写出来了。 讲夸张点，作家基本上把导演的活儿都干得差不多了，也就是没有画分镜而已，但所有的分镜稿能画的东西，她都用文字写明了。换句话说，导演成了作家的工具人，只要负责实现作家文字的具现化就可以。 两天后，写本子的作家和看本子的导演再见面。两天前很期待同作家合作的导演，此时却犹豫了。 姜云成是不介意作家对拍摄的干涉，但他没想到作家能干涉到这个地步。讲句不好听的，作家本子写到这个地步，已经不需要一个主导演了，只要找个副导演就行，尹希诺完全可以自己当总导演。 “我想过。”尹希诺笑笑，“如果我找不到合适的导演，这次我会自己拍。我跟朴建木聊过，如果我当这个项目的导演，那我个人出资五十亿，cj那边出资三十亿，八十亿拍这部片子，就算我要拍两年，也够了。本子完全可以用超小的成本拍，有足够的钱让我耗。” 皱起脸的姜云成觉得麻烦了，“你想要找的导演不是听你话的导演