杆击弦的提琴、增四减五度的运用、频繁出现的调外半音等.重新将听众拖入了那幅神秘、怪诞而恐怖的动态画卷。
夜晚第7时，第8时，第9时.
未知之时，失落之时，依然像初入失常区一样，并没有任何值得称道的奇怪东西闯入，营地外界那些“白色弥撒”的歌声，也没有要和自己发生交集的意思。
唯独范宁越写越觉得顺畅满意，甚至中间都没有停笔，去演奏试试音响效果。
一直到把这首带有两个中段的谐谑曲的主要结构写完，只留下准备填充的配器和对位细节时，他才决定上手验听一番。
当然就从最为关键的小提琴声部开始。
范宁对着身旁后侧抬了抬手，那把此前在榕树底下被用于演奏过“恰空”的小提琴，连着弓子已经从阴影中飞出，落到了他的手中。
“咚咚咚咚——”
范宁左手抓住琴颈后，当即习惯性地抬起小拇指，在g、d、a、e四根琴弦上快速拨过，然后在腮下夹好，拧动弦轴，准备调高弦高。
但下一刻，他伸手的动作停在了半空。
拨弦出来的四个音是a、e、b、#f！
“这把琴为什么已经全部调高一个全音了？”
“什么时候调的？”
“谁调的！？”